• 庄文强

    • 性别:
    • 职业:导演,演员,编剧
    • 星座:未知
    • 血型:未知
    • 身高:未知
    • 体重:未知
    • 地区:香港
    • 生日:未知
    • 出生地:未知
    • 毕业院校:未知
    • 代表作:无间道,无间道(正序版),无间道2,雏菊,无双
      庄文强作为编剧拥有一份能吓到华语电影任何人的履历,但是这不妨碍他继续孤独、悲观和缺乏自信。究竟如何走出迷惑,追求生命和电影中的那份真实,庄文强给出的答案是一本又一本的好书:远藤周作的《深河》、米兰.昆德拉的《生命中不能承受的轻》、一系列村上春树的作品,还有钱钟书的《围城》。除此之外,他还偶尔客串演员及导演。  当年在香港浸会大学读书时,庄文强已开始参与电影拍摄工作,毕业后当过摄影助理,也在片场打过灯,后来来担任电影资料搜集员,继而加入电视广播有限公司宣传部做助理编导,当年台庆的宣传口号:“全力以赴,做到最好!”,正是出自他的手笔。期后他转为编剧,当了四年编审,离开电视台时,只带著一杯水杯,以及对电影的热诚。  庄文强就是在三十之年,正式投身电影编剧,首作是与马伟豪合编《失业皇帝》,但原来他在之前已写好了十多个剧本,只是都没机会开拍,当中不乏如《灵异第六感》般创新的题材,但因为庄文强当年太坚持,不肯妥协,结果仍一一存放于抽屉内,直至遇上《失业皇帝》这个机会,他尝试开放自己,终于寻找了创作的新方向、新机遇和新天地,随后完成的剧本包括:《阳光警察》、《东京攻略》、《特警新人类》、《愿望树》、《爱君如梦》、《我家有一只河东狮》、《无间道》系列、《老鼠爱上猫》、《头文字D》等代表作。 获奖记录 香港电影金像奖 2019第38届香港电影金像奖最佳导演奖无双(获奖) 2019第38届香港电影金像奖最佳编剧奖无双(获奖) 2015第34届香港电影金像奖最佳编剧奖窃听风云3(获奖) 2015第34届香港电影金像奖最佳导演奖窃听风云3(提名) 2013第32届香港电影金像奖最佳编剧奖听风者(提名) 2012第31届香港电影金像奖最佳导演奖窃听风云2(提名) 2012第31届香港电影金像奖最佳编剧奖窃听风云2(提名) 2011第30届香港电影金像奖新晋导演奖飞砂风中转(获奖) 2010第29届香港电影金像奖最佳编剧奖窃听风云(提名) 2010第29届香港电影金像奖最佳导演奖窃听风云(提名) 2007第26届香港电影金像奖最佳编剧奖伤城(提名) 2004第23届香港电影金像奖最佳编剧奖无间道Ⅱ(提名) 2004第23届香港电影金像奖最佳编剧奖无间道Ⅲ终极无间(提名) 2003第22届香港电影金像奖最佳编剧奖无间道(获奖) 台湾电影金马奖 2005第42届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖头文字D(提名) 2003第40届台湾电影金马奖最佳影片奖无间道(获奖) 2003第40届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖无间道(提名) 亚洲电影大奖 2012第6届亚洲电影大奖最佳编剧奖窃听风云2(提名) 华语电影传媒大奖 2010第10届华语电影传媒大奖最佳编剧奖窃听风云(获奖) 2010第10届华语电影传媒大奖最佳电影奖窃听风云(提名) 2010第10届华语电影传媒大奖最佳导演奖窃听风云(提名) 2004第4届华语电影传媒大奖最佳编剧奖无间道Ⅱ(提名) 澳门国际电影节 2011第3届澳门国际电影节最佳故事片奖关云长(获奖) 2011第3届澳门国际电影节最佳导演奖关云长(获奖) 2011第3届澳门国际电影节最佳编剧奖关云长(提名) 香港电影编剧家协会 2011香港电影编剧家协会推荐剧本奖窃听风云2(获奖) 2009香港电影编剧家协会推荐剧本奖窃听风云(获奖) 2003香港电影编剧家协会推荐剧本奖无间道Ⅱ(获奖) 2002香港电影编剧家协会推荐剧本奖无间道(获奖) 其他奖项 2019第10届中国电影导演协会年度港台导奖演无双(获奖) 2007香港特区十周年电影选举最佳编剧奖无间道(获奖) 香港电影评论学会大奖 2019第25届香港电影评论学会大奖最佳编剧奖无双(提名) 2019第25届香港电影评论学会大奖最佳导演奖无双(提名) 香港电影导演会 20192018年度香港电影导演会最佳影片奖无双(获奖) 20192018年度香港电影导演会最佳导演奖无双(获奖) 华鼎奖 2019第25届中国电影最佳编剧《无双》(获奖) 北京大学生电影节 2019第26届北京大学生电影节最佳编剧奖无双(提名) 人物评价 在庄文强导演的电影作品中所涉及的电影类型元素有:爱情、黑色幽默、警匪、悬疑、武侠、荒诞等。他对每一种类型元素都能够熟练掌握,电影作品《别恋》和《愿望树》是不折不扣的爱情小品;《情义我心知》则带有荒诞喜剧的色彩;后期的《窃听风云》系列和《关云长》,不管电影最后整体效果如何,单就类型元素的运用来说还是很成功的。除了对单种类型元素的熟练掌握以外,每一部电影中又有各种类型元素的交叉融合。创新之处除了体现在类型的融合、思维的颠覆之外,还体现在电影结局的反转之上,在此情况下观众们的定式思维总能够被颠覆。他对电影作品叙事方式和电影本体语言的精巧运用,都要得益于他们电影“技术化”的思维方式。

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