原标题：以黑暗写光明，《暗夜行者》的向阳而生
《暗夜行者》全方位地展现了卧底缉毒警与毒贩的正邪较量，传递出强烈而清晰的价值——毒品不能沾染，一旦迈出第一步就是“不归路”。
20年前，《无间道》公映，一举将7座金像奖奖杯收入囊中。在移动互联网尚未普及的年代，《无间道》跻身IMDB史上评分最高的中文电影，站上警匪江湖之巅。
20年后，警匪电影与都市江湖的镜像空间大为拓展，跳出黑白对峙、黑帮火拼与兄弟情深的惯常戏码，既深度开掘人性幽微，又聚焦时代症候与社会议题。
由方婷婷执导，李易峰、宋轶领衔主演，冯德伦特别主演，在爱奇艺播出的《暗夜行者》，正是国产悬疑剧里拓展类型边界、实现破圈传播的又一案例。故事里，“死而复生”的双面卧底既锲而不舍追寻毒贩踪迹，又小心翼翼挖出警队内鬼。
从文本上看，《暗夜行者》在叙事方式、影像语言和人物塑造上都试图与经典作品保持距离，多线索叙事下的剥洋葱结构、架空东南亚的异域风情、模糊人物面孔的悬念引导，让作品始终保持强情节、快节奏、多冲突的爽利观感。
更重要的是， 《暗夜行者》在价值上兼具本格派推理和社会派推理——与其说它热衷重现千奇百怪的犯罪手法，不如说它把目光更多投向毒品犯罪的根源之上。在架空的东方罪恶之城“华城”，《暗夜行者》想探寻揭示毒品泛滥的社会根源，并以双面卧底的英雄之举张扬信仰、弘扬正义。
▍多时空多线索切入叙事，对传统悬疑模式作出先锋尝试
西有哥谭，东有华城。《暗夜行者》把故事放置在架空的东南亚虚拟城市华城。
在这里，5年前曾发生一笔毒品的“世纪交易”，因警队被毒枭渗透，抓捕行动以惨败收场。毒枭逃之夭夭，重回金三角蛰伏；警队牺牲众多，卧底骆翔中弹落海。5年后，骆翔以出租车司机陈陌身份重回华城，试图找出5年前的真相，而此时的华城鱼龙混杂，已是东南亚最大的毒品集散地。
多时空平行交叉叙事是《暗夜行者》的鲜明特点。《暗夜行者》有两大时空——5年前卧底失败，5年后重启调查。5年前卧底失败，是要揭开到底是谁泄露信息、导致行动失败的谜底；5年后重启调查，则是为了肃清毒瘤，让华城远离毒品。
靠场景、主角、台词的跨时空勾连，《暗夜行者》实现了两个时空无缝切换。如陈陌与前卧底女警苏青竹潜入厢式货车后发生车祸，镜头随之切换到5年前的厢式货车车祸，观众得知牧场老板林展雄早已深陷运毒泥淖；陈陌与5年前试图射杀他的黑警于升海再次见面勾起两人回忆，并一再通过码头这一地点重现迷雾重重的“世纪交易”。
剥洋葱式的叙事结构让《暗夜行者》在两大时空上作出平衡。第一集开篇以寥寥数笔勾勒的“世纪交易”更像是“楔子”，语焉不详又引人遐想，而通过高频闪回到5年前的隐秘往事，观众得以不断获取重要信息，逐渐在脑海中完成对全貌的“拼图”。如骆翔落海后如何绝处逢生，为何改名陈陌，又怎样以出租车司机身份潜回华城，都是通过双时空叙事展现。这种抽丝剥茧、层层递进的叙事方法，让观众化身侦探，在跨时空里寻找答案。
多线索推进也是《暗夜行者》的拿手好戏。与以往的单向度双线叙事不同， 《暗夜行者》既有多层次的故事推进，也有相互交织的网状结构，显示出创作的先锋性。
从高能反转的剧情着手，《暗夜行者》描摹了多条线索。一是双面卧底陈陌重新获取毒贩信任，打入贩毒集团内部；二是廖永嘉、于升海、陈陌三人组成警察+线人彼此利用、试探、合作的破案过程；三是南亚帮、华城本地黑帮等彼此争斗、互相兼并的“黑吃黑”；四是陈陌与曾经的卧底搭档、暗生情愫的苏青竹再次携手，最终大破毒案。
多个叙事线条既有主有次，又彼此缠绕，共同交织成《暗夜行者》的网状结构。如陈陌打入毒贩内部，与廖永嘉、于升海息息相关，又离不开苏青竹的臂助；也正是在南亚帮与本地黑帮犬牙交错的势力范围内，陈陌左右逢源，撬开了“世纪交易”之锁。
可以说，在对传统悬疑模式的背离与创新中， 《暗夜行者》全方位地展现了卧底缉毒警与毒贩的正邪较量，传递出强烈而清晰的价值——毒品不能沾染，一旦迈出第一步就是“不归路”。在这里，《暗夜行者》的艺术价值、观赏价值与警醒意义实现了高度统一。
▍消解刻板角色的形象边界，探寻毒品反衬下的人性之光
影视艺术发展百年，早已形成相对固定的叙事类型与审美路径。为保持悬念，好莱坞曾提出著名的“3S法”，即故事开始要有力地设置悬念（suspense），故事发展中制造惊奇（surprise），高潮结尾处给观众以最后满足（satisfaction）。换言之，营造悬念是悬疑剧创作的重要经纬。
在剥洋葱式的叙事技巧之上，《暗夜行者》通过别具一格的角色塑造，来保持悬念感始终如一。
首先是消解对立角色边界，以模糊化人物群像来营造悬念感。如廖永嘉、于升海两名缉毒警察似乎游走在灰色地带，观众很难判定其忠奸。
看上去，廖永嘉嫉恶如仇，直言不讳毒品是华城的癌症，但同时他又在毒贩痛下杀手时置身事外。于升海是第一集“跳反”的“明狼”，始终暗中调查陈陌的真实身份，但又在紧要关头给陈陌“打掩护”，帮他找寻在场理由。这种对立身份的模糊交换，潜藏着毒贩与警察二元转换的可能性，让剧作悬疑丛生。
其次是描摹极端风格化的人物特质，找寻其背后心理动因。华城本地黑帮头目梁龙，看似癫狂嗜血，实则心思缜密。他喜怒无常，视手下马仔生命如草芥，又癫狂中颇有心机，对5年后突然回归的骆翔既防范又利用。同时，梁龙看似疯狂的举动也有其动因，正因“世纪交易”让华城本地黑帮伤筋动骨，南亚帮加速崛起，双方已到势同水火的临界点。
在人物塑造的悬念引导中，《暗夜行者》更强调深入探寻人性的幽深，并引而不发地对卧底缉毒警发出无声赞叹。
以陈陌之名回归的骆翔，是《暗夜行者》最花费笔墨塑造的卧底缉毒警。身为双面卧底，骆翔拥有极富层次的立体形象：他是机敏的，作为线人潜伏在毒贩身边，一边调查黑警真实身份，一边找寻“世纪交易”真相，脚踩钢丝绳的极限操作极度考验人的智力体力；他是生动的，携手苏青竹再度入局，却始终无法相认，他要克制住自己的情感流露，还要在苏青竹面前扮演陌生人陈陌；他还是大无畏的，中弹坠海后他本可退居二线，但依然义无反顾再回缉毒一线，重涉险地。
可以说，忠诚与信仰深深地根植于骆翔的骨骼里，流淌在其血液之中。骆翔回忆，重返华城之前，上司带他去扫墓，“我们有一天都会变成这个墓碑里的人，会成为一个没有名字、无人祭拜的石碑，或者是报纸上一段冰冷的文字，更甚至是你最爱的人所痛恨的混蛋。”但即便如此，骆翔依然坚定不移地回答“我愿意”。
卧底缉毒警骆翔“那就把我推向黑暗，变成跟他们一样的人”的台词，让其坚定不移的使命感、向阳而生的力量喷薄而出。
《暗夜行者》虽然名为“暗夜”，却是以黑暗写光明的，它致敬和平年代为守护社会安定而献身的缉毒警察，并以此来引发大众共情。
▍直面禁毒现实课题，《暗夜行者》彰显社会价值
显而易见， 《暗夜行者》既有本格派推理的特征，让观众跟随骆翔发现线索寻找真相，参与侦破与推理的过程； 同时，它更具有社会派推理的特点，即它不局限于分享推理解谜的快感，还想以作品反映现实，并折射出具有普世性的社会议题。
架空设定的华城，既是一座想象中的罪恶之城，也隐藏着作品对于毒品泛滥的别样思考。华城洋溢着东南亚的热带风情，逼仄的街道、杂乱的建筑、庞大的流动人口、被渗透的警队、无处不在的黑帮、低效的地方治理、以旅游博暴富的野心官员，凡此种种是华城给人的整体印象。
这无疑是《暗夜行者》对禁毒现实的观照与反思，即毒品泛滥并非某一环节失守，而是社会系统多处崩塌的写照。它给予的启示是深刻的——要想真正营造禁毒人民战争的氛围，不仅要依靠公安机关，更需要发动所有社会力量，尤其是占据绝大多数的民众，才能早日实现“天下无毒”。
描摹穷凶极恶的黑帮犯罪以及险象环生的缉毒警卧底生涯，让《暗夜行者》具有强烈的警示意义。与所有的悬疑缉毒剧一样，展现毒品对个人、家庭、社会的摧残与破坏，能使得警钟长鸣，警醒世人切莫沾染毒品。
《暗夜行者》不避讳黑帮火拼，用触目惊心的故事情节来唤醒观众对毒品的恐怖记忆，以加强大众毒品预防意识、启迪观众崇尚正义等价值，认可作品所表达的社会意义和教育意义。
同时， 《暗夜行者》还探究道德信仰坚守与迷失，传递信仰的重要引领意义。剧中既刻画了骆翔坚守正义的英雄形象，也描述了失去信仰的警员追求个人利益、不顾家国社会安危，最终走向悲剧性结局。通过对比，《暗夜行者》传递出家国信仰的重要作用：若失去基本的价值判断，放弃信仰与追求，最终必将走向毁灭。
以黑暗描写光明，以商业化传递价值观，《暗夜行者》也彰显出播出平台爱奇艺的价值追求——作为视频平台，它要追求观赏性，《暗夜行者》富于特色的叙事方式、影像风格与人物形象，让观众耳目一新；引领社会价值，它又需要在守正创新中传递时代价值观，不断探索剧集创作的社会意义。
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