原标题：梅农觉得《惊奇少女》的结构复杂，《超胆侠》的外传具有潜质
《惊奇少女》的导演 蜜拉·梅农接受了《THR》的专访，她谈论了这部热播剧的定位和情况。梅农觉得《惊奇少女》的结构复杂，该片的元素太多，漫威工作组要求这部作品展现多元化的思维，然而迪士尼频道需要流量高的剧集，迪士尼更加愿意炒作这部作品的演员和导演阵容。梅农承认导演组的结构也非常复杂，因为《惊奇少女》的导演非常多，尼娅·达科斯塔是这部系列的组织者，阿迪尔与法拉赫也参与了这部剧集的创作工作，显然，该片的结构相当复杂。《超胆侠》的衍生类作品进入了创作流程，弗兰克·卡斯特的单人作品值得关注，梅农评价了这个话题：《超胆侠》的外传具有潜质。
作为《超胆侠》的外传，《惩罚者》原本是奈飞剧集，该片在奈飞平台播出的效果还可以。这回漫威工作组重新启动《夜魔侠》外传的创作工作，主要是为了充实迪士尼频道的产量。在流媒体时代，迪士尼频道的发展非常迅速，公司对旗下的线上平台进行了扩容，Hulu也需要大量的影视剧作品。由于迪士尼对电影的安排还是“院线路线”，他们就要不断拍摄剧集冲业绩。除了作品的产量，梅农表示剧集的收视率也非常重要，在影院还没有完全开放的年代，大家都不想在流媒体平台上面冒险，运营者通常都会选择知名作品的衍生片，此类外传具有潜质，至少正片的粉丝会关注《超胆侠》的外传。
在梅农看来，《惊奇少女》在拍摄期间拥有太多方案，影业和赞助商都想往这部作品当中塞进各种元素，这是该片结构复杂的主要原因。首先，梅农强调女性英雄在好莱坞还是少见，更何况这是一位有着宗教背景的少女英雄，特殊的角色设定已经让《惊奇少女》承受着复杂的舆论压力。在漫威第四阶段的计划当中，女性导演似乎成为了主流，《永恒族》、《洛基》以及《猎鹰与冬兵》都是女导演的作品，这回《惊奇少女》的创作阵容很复杂，女性电影人和作家占据了一大半。即便在剩下的男性导演当中，也是以非裔艺人为主。然而在MCU的这个阶段当中，似乎只有《惊奇少女》这么一部女性英雄的作品。
既然《惊奇少女》承受了漫威第四阶段之内，大家对MCU女性英雄的期待，导演组当然就要“什么元素都往这部作品当中堆积”，原本简单的内容变得复杂。而且梅农也承认，复杂的东西在流媒体时代不一定受欢迎。尤其是对于剧集来说，一旦结构复杂，影迷们觉得“烧脑”，有些没看明白的观众很容易舍弃这部剧集。创作者的经历复杂，也体现在作品的创作当中，梅农表示自己就是新泽西州的南亚移民抚养长大的孩子，她自然也懂得《惊队》少女版想要展现的特殊色彩，毕竟电影人把自己的亲身经历融入了创作和拍摄之中。这种情况是《黑豹》从未有过的事情，因为《黑豹》的制作组都是白人。
所以说，梅农觉得《惊奇少女》的结构复杂。 DC炒作《蝙蝠少女》热度的时候，就有不少资深影评人说过，多元化的英雄角色以及性别、种族方面的平等，这是宇宙电影发展的大势所趋。然而无论是DC还是漫威，都不适合把步子迈得太大，如果一部作品同时结合了性别、种族以及宗教信仰等等的小众元素，太复杂的电影和剧集反而不太容易得到观众的喜爱。新世纪的影迷们也喜欢“货比三家”进行评价，客观因素也是促进超级英雄系列结构更加复杂的另外一层原因。正片复杂了之后，人们就要通过外传解释正片的诸多谜团，具有潜质的外传诞生了。
漫威的创作意图也较为复杂，这是梅农的看法，所以在“流量时代”，MCU工作组会出现很多犹豫不决的决定，《超胆侠》的外传《惩罚者》就是其中的一个例子。人们如何辨别这部衍生类作品有没有潜质？笔者（沾沾自喜看电影）认为，漫威工作组的野心已经决定了这部外传的潜质。纵观MCU在这个阶段的剧集，哪怕是他们帮忙拍摄的《曼达洛人》，不管这些作品的口碑如何，没有一部作品不火，这就说明了迪士尼频道的观众基础很好，受众群体也是主要的潜质。所以梅农认为， 《超胆侠》的外传具有潜质。
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