每逢岁末年初，观众们总期待一场充满仪式感的“守岁迎新”，究竟什么样的电影会成为你跨年和开年的观影首选？是要走心挥泪的温情？还是要目眩神迷的浪漫？是要短暂逃离跟着电影做一场梦？还是肆无忌惮随着角色放声大笑？2022年的最后一场电影，2023年的第一部电影，这场新旧年交替的仪式交给了电影《绝望主夫》，交给了常远等一众喜剧人，交给了喜剧类型，一年一度跨年大赛，他们有为你的“告别与新生”送上祝福吗？
跨年是辞旧迎新的时候，特别需要来自生活之外的艺术支持，所以笑声和快乐非常重要。《绝望主夫》的创意非常好，讲述了一个钢铁直男穿越到了以女性为主的社会里，发现了自己观念的荒谬之处，也明白了妻子的不容易，最后穿越回来，带着一种升级的人生观念，开始了新生活。总的来说电影笑点非常多，“社会大哥”变成了“社会大姐”，“白雪公主”变成了“白雪公子”，“回娘家”变成了“回爹家”，把两性社会的一些偏见与歧视做了恰到好处的讽刺。影片没有强行给观众上价值，也没有强硬传达自己的批判和理念。
编剧宋方金提到：“满足是满足了，但也有不过瘾的地方，我觉得常远穿越到性别权利倒置的社会之后，转变太轻而易举。因为大男子主义有深厚的社会自嘲根基做基础，影片里边的转变是通过男德班，轻描淡写地就转化了。如果说常远穿越过去，他想尽办法又历尽千辛，他又回来了，回来之后依然没有得到彻底改变，又被送回去。然后再穿越回来，如果有这种往返的经历，会有这么一个更多的空间去塑造，可能会将这个人物塑造得更加丰满。所以在转变方面没有满足我的心理期待。”
每年的岁末年初时刻，陪伴我们一起度过的人都显得非常重要，他也许是家人，是爱人，是朋友，当然也可以是自己。而在电影院里，有一个已经连续三年陪伴着观众笑迎新年的人，从《温暖的抱抱》到《李茂扮太子》，再到这一次的《绝望主夫》，他就是演员常远。连续三年的陪伴，可以说在这个时段的观众和喜欢喜剧片的观众，对于常远已经形成了贺岁片的记忆和期待。但是客观来讲，常远的喜剧标签还没有达到沈腾这样的国民记忆度，最重要的便是常远还没有自己的代表作，如果常远要走得更“长远”，还需要为观众贡献一部类似于《夏洛特烦恼》这样的代表作，量虽然重要，但质更重要，常远在接下来应该更加努力去寻求自己的角度。
而说到常远的喜剧拿手绝活，那便是很强的假定性和错位反差感。比如《温暖的抱抱》当中是性格错位、《李茂扮太子》是身份错位，这次《绝望主夫》常远更是当起了全职家庭主夫，产生了一系列啼笑皆非的故事。宋方金表示：“错位是一种比较常见的喜剧结构，看上去简单粗暴，但是会直接把观众带到相反的观点、身份、阶层，把观众们抛入到一个完全陌生的世界里。在实际的生活中，我们很少能经历这么巨大的错位，但是电影可以，会使观众产生同理心、共情感。说回《绝望主夫》给观众们带来的启示，我们这一年到头了，新的一年又要开始了，过去的时间有没有亏欠别人，不光是妻子，父母、朋友或者说同事，是不是要有一种补偿的心理。”
《绝望主夫》作为2022年的最后一部电影，是一部喜剧电影，虽然过去一年我们受到了各种因素的影响，电影院经历了很多的困难，但是纵观过去一年，从开年的《李茂扮太子》到暑期档的《独行月球》，再到中秋档的《哥，你好》，喜剧从来没有缺席。在我们漫长的人生中，在需要治愈自己的时候，很多人往往是打开一部喜剧电影，一边观看，一边在里边寻找力量继续生活。去年大家经历了很多艰难的时刻，但生活还是要继续，人们来到电影院里，选择一部喜剧电影，也选择让喜剧陪伴自己。
鲁迅先生说过，绝望之为虚妄，正与希望相同。喜剧电影最早复工、最早上映，为观众们带来了一种新的希望，感谢喜剧电影，带给我们生活中那些有力量的时刻，祝愿中国电影人在2023年能够用更多的角色、更好的电影，召唤观众回到电影院里，也祝中国的观众能够有福看到更多优秀的中国电影，努力生活、健康成长！
文/麦考陈
