小姐

在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰），在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合，骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时，两人渐渐产生了情愫。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应，两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船 。

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三个篇章两次反转虽然并不是什么高明和稀奇的手段，但至少在结构上让《小姐》看起来多了几分不同。几位主角的不同视角的旁白让观众逐渐明白朴赞郁所设计的一切并不可信，“我在和观众做游戏。”他说。“我在和他们对话。”无论是维多利亚的英国，还是日本殖民统治下的朝鲜，同性恋的故事总是被人们所不齿的。然而用朴赞郁本人的话说，“同性恋”只是电影的一部分，而表现女权主义，才是他的目标。

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显而易见并且令人惊讶的是，朴赞郁这次并没有在银幕上大肆展现暴力。 在他以往作品里令人心惊肉跳的暴力美学在《小姐》中似乎不见了，至少已经被克制到了一个极低的限度。这是朴赞郁特意做出的一种取舍。实际上，这种变化从“复仇三部曲”的最终章《亲切的金子》中就已经初见端倪，而也正是在那部电影里，朴赞郁开始给予女性角色更多特写，开始关注女权主义。

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如果稍微改变其中任何元素，都可能破坏这个镜头。而朴赞郁和御用摄影师郑正勋几乎完美得做到了这一点。使这座因为死去夫人出于对英国和日本的尊重而风格独特的建筑成为了《小姐》中一个重要的不会说话却又无孔不入的角色。而当我们以玉子的视角逐渐了解这座古宅时，郑正勋又以提速后的推轨镜头连接不同场景中的不同元素。

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朴赞郁说：“爱是把自己交给情感，让情感领导你，而不是去算计、分析、评估。”同性恋只是一种视角和切入点，玉子和秀子只是无数平凡却又相爱的人们中的一对。而朴赞郁也说过“我只是个喜欢脏脏故事的小老头。”在他最迷恋的复仇母题之下，《小姐》没有了以往令人不忍直视的血腥和残暴，但仍然流露出那一丝悲天悯人的人文精神。